악인전 (설정의 매력, 공조 수사, 액션 연기)
2019년 개봉한 영화 「악인전」은 조폭 보스 장동수, 강력계 형사 정태석, 연쇄살인마 강경호라는 세 인물이 충돌하며 만들어내는 범죄 액션 영화입니다. 실제 2005년 연쇄살인 사건을 모티브로 제작되었으며, 칸 영화제 미드나잇 스크리닝 초청과 104개국 선판매라는 성과를 거두었습니다.
설정의 매력 — "나쁜 놈 둘이 더 나쁜 놈을 잡는다"
영화 「악인전」이 관객에게 강렬한 인상을 남기는 가장 큰 이유는 설정 자체의 독창성에 있습니다. 조폭 보스와 강력계 형사가 연쇄살인마를 잡기 위해 손을 잡는다는 구조는 장르적 관습을 비틀면서도 직관적인 긴장감을 만들어냅니다. 장동수가 형사 정태석에게 "나쁜 놈의 더 아픈 게 잡겠다, 아니지 나쁜 놈 둘이 더 나쁜 놈을 잡는 것입니다"라고 말하는 장면은 이 영화의 주제의식을 한 문장으로 압축합니다.
감독은 시나리오 초고 단계부터 마동석 배우에게 가장 먼저 작품을 보냈을 만큼, 장동수라는 캐릭터는 영화의 출발점이었습니다. 실제로 마동석 배우는 영화 「부산행」에 이어 두 번째로 칸 영화제에 진출했으며, 해외 관객들은 그의 타격감 있는 액션에 열광했습니다. 의상 피팅 당시 감독조차 "너무 코믹해지지 않을까" 우려했던 장동수의 개성 강한 패션 역시, 카메라 앵글 안에서는 캐릭터 그 자체가 되어버렸다고 합니다.
이 설정이 관객에게 통쾌하게 느껴지는 이유는 분명합니다. 법의 테두리 안에서는 좀처럼 해결되지 않는 현실의 답답함을 대리 충족시켜 주기 때문입니다. 피해자는 계속 생기는데 증거는 부족하고, 강경호는 법정에서 뻔뻔하게 빠져나가려 하는 장면들은 관객의 분노를 자극합니다. 그 분노가 쌓일수록 조폭과 경찰의 공조라는 비현실적인 설정이 오히려 감정적으로 설득력을 얻습니다.
그러나 이 설정을 비판적으로 바라볼 필요도 있습니다. 연쇄살인마라는 극단적인 악인을 상대로 한다는 전제 아래, 조폭의 폭력과 사적 복수가 통쾌하게 묘사되는 방식은 도덕적 판단을 흐릴 수 있습니다. 악을 제거하기 위한 수단으로 또 다른 악을 활용하는 것이 과연 정당한가 하는 물음은 영화가 끝난 후에도 오래 남습니다. 극 중 장동수는 법으로 못한 일을 자신이 한다고 선언하지만, 그 선언 자체가 법치의 한계를 노출시키는 동시에 폭력의 정당화로 이어질 위험도 내포하고 있습니다. 영화는 이 지점에 대해 명확한 답을 내리기보다는 긴장감 속에 관객 스스로 판단하도록 열어두는 방식을 택합니다.
공조 수사 — 경찰과 조폭이 손잡을 수 있는가
「악인전」에서 가장 현실성 논란을 불러일으키는 부분은 바로 경찰과 조폭의 공조 수사입니다. 형사 정태석과 조폭 보스 장동수가 연쇄살인마 강경호를 추적하며 팀을 이루는 구조는 영화적 허구임을 알면서도 한편으로는 "실제라면 어땠을까"라는 의문을 자연스럽게 불러옵니다.
감독은 이 설정에 대해, 성공한 조폭 보스라면 누군가를 찾아내기 위해 경찰이 쓰는 방법을 활용할 수도 있다고 상상했다고 밝혔습니다. 조폭과 경찰이 손을 잡게 된다는 스토리 라인이 경계성 있는 아이디어라는 것을 알면서도 스스로 좋은 설정이라 판단했다는 것입니다. 실제로 영화 속 공조는 인력과 진행비를 장동수 측이 제공하고, 정태석은 수사 정보와 법적 보호막을 활용하는 방식으로 묘사됩니다.
그러나 현실의 수사 절차를 따져보면 이 공조는 성립되기 어렵습니다. 조폭이 수집한 정보는 법적 증거 능력을 가지기 어렵고, 형사가 범죄 조직과 협력하는 행위 자체가 직권남용 또는 공무원 비위에 해당할 수 있습니다. 영화 속에서도 형사과장이나 상부에게 이 사실이 알려지면 곧바로 징계와 수사 배제로 이어지는 구조가 암시되어 있습니다. 즉, 감독 스스로도 이 공조가 철저히 불법의 영역에 있음을 인지하고 있으며, 그 위태로움이 오히려 극적 긴장감을 높이는 장치로 기능합니다.
세트가 아닌 실제 목포경찰서 회의실에서 촬영한 브리핑 장면, 좁은 공간에서 콘티를 현장에 맞게 다시 그려가며 만들어낸 사실감은 이 공조 수사의 허구성을 현실감 있게 감춰주는 역할을 합니다. 실제 경찰들이 하는 업무처럼 보이도록 연출했다는 감독의 말처럼, 이 영화는 현실의 외피를 두른 장르적 판타지로서 관객을 설득합니다.
결국 경찰과 조폭의 공조라는 설정은 현실에서는 불가능한 일이지만, 법의 한계에 대한 대중의 누적된 불신과 분노를 반영한 서사적 장치로 읽힐 수 있습니다. 이 공조가 통쾌하게 느껴진다면, 그것은 시스템에 대한 실망이 그만큼 크기 때문일 것입니다.
액션 연기 — 마동석·김무열·김성규의 존재감
「악인전」의 또 다른 핵심은 세 배우의 연기와 액션이 만들어내는 물리적 밀도입니다. 마동석 배우의 타격감, 김무열 배우의 거친 무대포 형사 연기, 그리고 김성규 배우의 냉혹하고 공허한 연쇄살인마 표현은 각기 다른 결로 관객에게 강렬한 인상을 남깁니다.
마동석 배우는 실제 복싱 경험이 있어 주먹 자세 하나하나가 정확하게 표현되었다고 합니다. 샌드백을 영화적으로 더 강해 보이게 하기 위해 눌러 쳐서 팡팡 움직이도록 촬영했으며, 노래방 장면에서는 문을 그냥 열지 않고 벽을 부수는 연출로 칸 영화제에서 엄청난 환호를 이끌어냈습니다. 또한 더미를 만들어 실제로 때리는 방식으로 현장감을 살렸고, 이 장면에서 관객들이 살인범의 안위를 걱정하기 시작했다는 일화는 마동석 배우의 타격감이 얼마나 압도적인지를 보여줍니다.
김무열 배우는 감독이 처음에 살인범 역으로 캐스팅을 고민했을 만큼 양면적 에너지를 가진 배우입니다. 형사 정태석을 연기하기 위해 5kg 벌크업을 했으나, 몸이 무거워진 탓에 액션 신 도중 무릎 부상을 당하기도 했습니다. 거의 40도에 달하는 폭염 속에서 에어컨도 없이 가죽 점퍼를 입고 촬영을 이어갔으며, 진심으로 짜증이 났던 상태가 오히려 캐릭터 연기에 큰 도움이 됐다고 합니다.
김성규 배우는 연쇄살인범 강경호의 소름 끼치지 않는 얼굴을 표현하기 위해 촬영 준비부터 진행 기간 동안 거의 먹지 않으며 최종 감량을 했고, 사람을 거의 만나지 않으며 스스로를 외롭고 날카롭게 만들었다고 합니다. 실제로 살인범이 읽을 것 같은 책들을 대본에 설정해 놨고, 김성규 배우는 그 책들을 직접 사서 읽으며 캐릭터에 몰입했습니다. 사이코패스 특유의 감정 없는 눈빛과 공허한 표정은 관객으로 하여금 섬뜩함을 넘어 기묘한 몰입감을 느끼게 만듭니다.
세 배우가 만들어낸 연기의 결이 서로 충돌하고 맞물리면서, 「악인전」은 단순한 범죄 오락 영화를 넘어 배우 자체의 에너지를 감상하는 작품으로 기능합니다.
「악인전」은 조폭 보스와 강력계 형사, 연쇄살인마라는 세 악인의 혈투를 통해 법의 한계와 정의의 아이러니를 묻는 영화입니다. 통쾌하면서도 씁쓸한 결말, 악을 잡기 위해 또 다른 악이 필요하다는 메시지는 단순한 오락을 넘어 오래 여운을 남깁니다. 폭력의 카타르시스와 그 위험성을 동시에 성찰하게 만드는 작품입니다.
[출처]
영상 채널 및 링크: https://www.youtube.com/watch?v=ZLGMFBvWs7g